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从《花木兰》到《功夫熊猫》再到《降世神通》,这些欧美动画能在全球范围内取得成功并非偶然,这样的成就呈现出一个阶褚式的上升趋势｡本是我们的中国元素被他人取走,在好莱培的包装下,越发具备商业价值,通过上文的分析可看出中国元素本身的巨大魅力必不可少,但其内核依旧是欧美的,玩转起美式套路为成功铺平了康化大道｡

在欧美文化席卷全球的当今,娱乐和利润自然重要,动画如洋快餐般扑面而来,但在华丽的外表之下,他们所传递的欧美文化与美式的价值观是不能忽视的｡

《功夫熊猫》经历了3部曲的发展,阿宝也从一个好吃懒做的平凡市井少年,一步步地发现了自我､实现了自我,而小人物也能有大作为的个人英雄主义式的成功,正是美国梦的关键｡而就算是功成名就的阿宝也依然是一个谈谐的形象,这与我国传统观念中厚重的英雄观也截然不同,倒是满足了当代欧美文化对于英雄人物搞怪､喜剧化的审美需求｡

3部曲的剧情设置中,诸多元素与美式大片一脉相承,第一回中初入武林,气质不合大师的身份,却又奇迹般地习得了神功,击败背叛师口的敌人;第二回已经步入正轨,悟性再度提升,战胜了仇家姪救了水火中的黎民,功成名就,并在结尾搬出了身世之谜,自然地引出了下回的故事;第3回回归原点,父子团圆重返家乡去找寻自我,在新主题"做真正的自己"的指引下,面对系列最强敌人,实现了命中注定的飞跃｡

一二三回的故事层层推进,实力的提升与主题的变化丝毫不生硬,元素众多却不杂乱,可谓是教科书般的H部曲套路,并在系列最终修成正果,给全世界观众带来了一位熟悉的逆袭英雄｡

《功夫熊猫》虽然吸纳了很多中国武侠中的设置,但是在整个系列作品的核也层面上,依旧套用了美式超级英雄的体系｡不同动物造型的功夫大师们身怀各式绝技,分布于各个村庄守护着各自的村民,例如手持云键的犀牛大师,统领大家保护凤凰城｡

这些大师往往都是单打独斗的英雄人物,全部重担都由一人承担,相对显得孤立,故事的发展也仅仅局限于此类龙头人物间的互动,而中国武侠中各口派的内涵之深与复杂社会关系下的人物描述,《功夫熊猫》并未涉及｡

《功》所采用的设置和美漫鼻祖DC公司旗下众多超级英雄的设计如出一徹,大都会的超人､哥谭的骗幅侠､中央城的闪电侠,各位英雄有着自己的势力范围,独自姪救世界是他们共同的使命｡《功3》中天煞重返凡界,面对共同的敌人,各位功夫大师联手出击,如同美漫中常常存在的终极BOSS,迫使各位英雄联合结盟｡

《降世神通》的主题离不开人类永恒的爱与和平,结局也不免俗套的团圆美满,作为一部面向少年的动画,他做的己经做够优秀,各位角色的塑造都十分饱满,情节跌若起伏,但是观看完整个系列之后观众会发现,其中最大的亮点却依旧离不开欧美文化下的成长题材｡

自从20世纪来,成长一直是欧美影视中反复出现的主题,《阿甘正传》中的阿甘励志成长､创造奇迹,《哈利波特》的小主人公在魔法中成常学习,《少年时代》更是花费12年描写了一段普通的成长历程｡《降》随着剧情的推进,主人公们得到了成长,为爱而战,收获了友谊､勇气,一步步完成了使命,构成了完美的阶梯般的空间｡

不同于中国传统中暗藏于整体下的成长,《降世神通》着重于各位角色成长的历程,突出的是个体的使命｡这从年轻走向成熟的过程正是美国文化的重要特色——不断实现更高理想目标的追求,也是其历史的绝对写照｡美国在不断战胜困难的过程中得到了成长,美国观众也坚信着他们的终极梦想,并具有使命感,作为依旧是美国血统下动画的《降世神通》,自然不能跳出这个题材｡

商业动画最重要的还是娱乐大众,纵使再优秀的背景剧情,调动不起观众的情绪也难行得通｡《降世神通》在这点上做的可谓登峰造极,主角安就是一位爱耍宝､言语嬉笑的人,似乎与其和尚的身份略有不符,索卡简直就是一名谐星,愚蠢搞笑是他不变的特质,动画中萌物的出彩表演也是欧美动画的拿手好戏｡每一集的故事都离不开编剧营造出的各种笑点,围绕他们发生的剧情令观众捧腹大笑,如同是在观看一部情景喜剧,却又不是纯粹的搞笑逗乐｡

欧美影视创作对于情景喜剧的挖掘一直是其强项,九十年代便有开创无主题喜剧先河的《宋飞传》和风靡全世界的《老友记》,动画类的喜剧如《辛普森一家》､《南方公园》等都是笑料百出,《降》能在短短每集二千分钟的时间内讲完故事,又逗笑了观众,其情节､笑料､角色表演都得益于欧美编剧的日臻完善和创作团队对套路的成熟运用｡

到了续作《科拉传奇》中,科拉成为了动画中正义的象征,有着不同于凡人的力量,肩负起维护世界和平使命的同时,又要去面对各种声音的质疑和前所未有的威胁,其神通的身份又是命中注定,一切看似公平､合理的外表下确是典型的宿命主义,这在我国武侠故事中并不多见,反而倒像是美漫中注定"超人"的克拉克·肯特｡

在《科拉传奇》第三季中,科拉击沉了其叔叔控制灵界的邪恶计划,却打破了灵界与人类的隔阅,也因此备受尖刻贬低,而科拉着手建立更和谐的新世界秩序也困难重重｡反观美漫超人作晶,超人也因自己近乎于神的身份引来非议,而他也面对着超能力带来的破坏,及强硬实施新秩序的犹豫与挟择｡不同样世界的两个"神",却有着同样的命运｡

正是在科拉的角色建构中融入了诸多美式英雄的成分,并加上了中式的武侠情慷,才让这个有些"愣头青"的角色风靡了起来｡相较于传统中式武侠精神体现出的沉稳敦厚､中庸平和的民族主义气质和在为集体考虑的前提下的个人而言,美式的英雄故事受骑士精神影响较深,强调主人公与敌人间的单刀对决,呈现出意气豪放､民主自由的恃质,也因此抓住了西方社会的传统价值观念,使得异域化的题材没有思想上的隔岗｡

相比于欧美动画取得的巨大成功,我国原创动画的发展一直速度缓慢,虽然曾在上世纪中期依靠剪纸､水墨等独特的动画形式在国际上取得了一定声望,但之后却走入了低谷,民族风格的动画没有得到延续与发展,跟风模仿的作品也是差强人意｡

纵观原创动画的现状,越来越多的低成本制作动画滥竽充数,抄袭之风也是屡见不鲜,政府的扶持往往无法达到预期结果｡这样的情况有着特殊的历史原因,从原创动画的发展来看,除了技术上的落后造成的差距之外,更重要的-点在于观念上的偏差,由于大众视野的封闭,动画在内的影视行业普遍忽视了作品的商业性｡

早在30多年前,一部《星球大战》轰动了全美,巨额的耗资^及众多元素的拼凑吸引了欧美观众的眼球,取得了商业效应,但在当时的中国,先不说观众难接触到此类作品,主流的审美也理也是对其持排斥态度的,例如在1978年《人民日报》中便提到"这股风又能维持多久呢?整个资本主义文化的腐朽没落,注定了美国电影事业是找不到真正的出路的｡"其文中的大部分分析是正确､客观的,但是现代化影视作品需要艺术性与商业性的结合｡

参考文献

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2.张琼中国动画音乐民族M格探対D].河北大学,2010.

3.陈海燕.动画剧本创作之角色性格的塑造[J].齐鲁艺苑,2009,04:52-55.