写植物的书这么多，为什么这部会火？它背后有位“霸道总裁”

潮新闻客户端 记者 孙雯

四月风暖，草木蔓发，正好聊一聊植物。

4月1日，在中国现代文学馆，有一场浙江作家袁明华《植物先生》系列图书研讨会，汇聚了众多大咖。

《植物先生》系列图书

这场题为“自然书写与植物文学样本”的研讨会由文艺报社、四川人民出版社主办。中国作协党组成员、副主席何向阳书面致辞。中华文学基金会理事长施战军、中国图书评论学会会长郭义强，以及徐可、陆春祥、刘琼、洪治纲、宗仁发、张莉、杨庆祥、季亚娅、饶翔、张鹏禹等近20位专家、学者与会。四川人民出版社总编辑漆秋香介绍该书的出版情况。研讨会由文艺报社总编辑刘颋主持。

《植物先生》系列图书是袁明华用脚步丈量自然、以实践书写感悟的散文作品集。2020年《植物先生：二十四节气植物研学课》出版，获评当年中国“最美的书”；2023年，《植物先生Ⅱ：二十四节气时食植物研学课》面世，获第十一届冰心散文奖。2026年6月，《植物先生Ⅲ：寻找二十四节气之花》即将付梓。

从斗室走向千山万水

足迹遍及七大洲四大洋120多个国家的袁明华，对植物的热爱与敏感，在童年便已生根。

读小学一年级，袁明华在爷爷的带领下，于老家的一座桥边种下一棵水杉树，每日施肥浇水，草木之美深深镌于他心底。这棵水杉树更成了他的幸运树，1977年恢复高考，作文题《路》让他从家门口的水杉之路写到井冈山的革命之路，以高分考入大学。

从此，水杉便成了他心中的植物标杆，为了追寻水杉的全球辐射路径，他走遍了有迹可循的每一个角落，从中国恩施，到荷兰各大植物园，都留下了他的足迹。而童年家中的白果树，更让他踏上了寻访全球银杏的旅程，中国3000岁以上的古银杏，英国、北美洲的银杏古树，都被他一一记录。

《植物先生》的创作，最初源于一份温柔的初心。多年前，袁明华带着外孙女前往呼伦贝尔，孩子一句“外公知道世界上所有树的名字，是树先生”，让他萌生了为孩子书写植物的想法。

最初的创作极为私密，只为让外孙女认知植物、了解自然，在写作中他发现，当下人们对朝夕相处的植物竟如此陌生——很多人面对漫山遍野的花草，能叫出名字的不足10%。他希望以文字为桥，让更多人重新认识植物，读懂自然。

从长江流域到西藏高原，从南极点到帕米尔高原，袁明华的书房从斗室走向了万水千山。

为了拍摄金沙江边的木棉花，恐高的他战战兢兢走到悬崖边，虽最终未能留住落花，却将最真实的现场感写进文字；为了追寻玄奘的足迹，他行走在塔莎古道的险途，以缺氧、寒冷与恐惧丈量历史，让文字有了沉甸甸的分量。

他的写作，是真正的“一手经验”——带着现场的体温与泥土的气息，正如浙江省散文学会会长陆春祥所言，袁明华是用生命兑换文字，他把肉身置于极端环境，让每一段文字都有了不可复制的真实力量。

在袁明华的笔下，植物从来不是孤立的存在，而是与故乡、亲人、记忆深度联结的生命载体。

他写父亲的甘蔗林，将对故乡变迁的痛心、对父辈劳作的敬意，都融进一根甘蔗；他写马兰头，牵出童年邻居姐姐的身影，让草木成为乡愁的寄托。

在文字中重建了消失的李家桥，让这片故土成为所有读者的精神原乡。这位常被友人或记者笑称“糙老爷们”，用最细腻的笔触，让草木有了情感，有了故事，有了灵魂。

以自身浸润致敬古老节气

“二十四节气”是《植物先生》的时间与文化线索。

今年是二十四节气入选联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录十周年，以文学之名关注这份文化遗产，具有特别的意义。

“节气始终是中国文学的重要主题。一代代文人墨客借四时更替、草木枯荣，书写自然、抒发情感、感悟时间。袁明华以《植物先生》系列图书接续这一传统，用散文的笔触为二十四节气立传，向古老文明致敬，是难能可贵的文学实践。”在何向阳看来，二十四节气散文的创作，融合了自然文学、文化散文与抒情叙事，核心在于通过文学化的笔触，深入挖掘节气所承载的自然物候、历史文化、个人记忆与哲学思考。袁明华的作品，正是这一复合型散文创作的代表。他用文字和草木连接传统与现代，让古老的节气智慧在当代生活中焕发新的生机。

与会专家认为，《植物先生》系列图书体现了自然文学与博物学书写的重要特征，它既是科学的，也是艺术的，蕴含诗教之功，使自然文学超越了简单的知识性叙述。书中所呈现的是一个由自然、人文与日常经验共同构成的三重叙事结构，巧妙而厚重。通过对诸多文学作品中植物的重新发现，作家让书本上的文字与读者重新建立起生命和情感的连接。

作家通过自身的浸润，让所写的植物、所记的事物都带有自己的体感、体温和气血，作品才能获得真正的原创性。这是专家的共识。《植物先生》系列图书正是带有袁明华深刻个人生命经验和情感经验的作品，其中既能看到作家辽阔的足迹与强烈的在地性，也能感受到他对传统文化的追寻、对文学的热爱。

植物书写中的“霸道总裁”

研讨会现场，专家对《植物先生》系列图书给出自己的概括。

施战军以“可爱、可珍、可传”点出作品的特质。而且，他认为，在生态文学逐渐成为主流文学分支的当下，这部作品更具有校正与提醒作用，让中国本土自然文学有了清晰的模样。

郭义强则从出版与创作角度，点赞作品特色鲜明、内容有神、形式极致，是可看、可触、可嗅的生态艺术品，真正做到了内容与形式的高度统一。

徐可认为这系列完美解答了自然文学“如何写草木”的时代命题。“科普打底、人文培土”的精准定位，让阅读变得轻松有趣，字里行间尽显作家的真性情。

宗仁发指出了作品兼具鲜明的“位置感”与“时间感”，作品不但在书写中重建精神原乡，赋予自然文学独特的时间维度，还从《诗经》《庄子》等古典经典中汲取养分，让自然书写有了深厚的文化魂脉。

来自浙江的专家，因与袁明华有长久的文学交往，对《植物先生》系列图书给出极为个性化的评价。

散文家陆春祥认为袁明华的写作，提供了一种可能——散文可以走出去，可以用身体去触碰世界，可以把自己最柔软的部分暴露出来，可以把故乡背在身上，走遍天涯，植物不会说话，但《植物先生》替它们说了，他说得那么好、那么深情、那么有力量。

评论家洪治纲则认为袁明华的植物书写中，有一种“霸道总裁”式的选择。“每一种植物都是作者精心选择的一个绝妙的他者，为什么选这个不选那个？他就是霸道总裁，这个东西他喜欢就选这个。而且选植物也是的，他一定认为那个是世界上最牛的植物，我也不认同，但是他就这么认为了。”这种有些强势的风格，让作品摆脱了传统植物书写中人格隐喻的符号化表达，也跳出了大众科普的刻板框架，实现了人与植物的生命共振。

《植物先生》三部曲的完成，只是袁明华植物文学创作的第一个阶段。这位与草木相伴的作家，早已为自己规划好了更远的创作道路，三部曲之后，还有第五部，第六部……他要在植物文学的赛道上，走得更深，走得更远。

（主办方供图）