张艺谋的“心计”,绝不简单!
老谋子被戏称为“国师”,心计绝对不简单。
他是第五代导演的代表人物,那一代导演的“狡狯”,自不言说。
下面,通过《满江红》来看看老谋子有多“贼”。
一、题材
如果问你,这部戏跟岳飞有关系吗?
你说:有。
然后我再问一遍:请你仔细想一想,这部戏跟岳飞有关系吗?
然后你又想了想:没有。
那是什么给了你这个错觉?就是这部电影的名字。我们提到《满江红》就会提到作者岳飞。如果这个戏和岳飞无关,在个性上立不住,总不能说它是《秦桧的故事》吧?
因此,这个戏的内容,一定程度上跟《满江红》的内容有关联,与岳飞本身的遭遇无关联。

《满江红》·傅抱石1962年作
我们通过《满江红》把岳飞符号化了,认为岳飞就是《满江红》。
但是老谋子呢?他把《满江红》内容化了,然后通过内容化让我们“自行”符号化,然后联想到岳飞。
有毛病吗?没毛病。
但是这一转换成功地把这部电影上升到了爱国主义的程度,上升到了家国情怀的程度。
贼不贼?
第二,结构
这部片子是先笑后悲,先扬后抑。(路数和春晚教育类小品一样)老谋子不是一个善于搞笑的导演,让他拍喜剧,完全能够达到让冯小刚拍正剧一样的效果,赔死投资方。
但是节日期间,你搞得大家悲悲切切,显然也不大行得通。这也是《中国乒乓》失败的内因。毕竟经过三年的磨难,大家已经精疲力尽,再搞什么励志,再搞什么磨炼,有点堵嗓子眼儿的意思。
老谋子肯定不会选择这种方式。
搞喜剧不擅长,又不能搞悲剧,怎么办?
那就把喜剧元素融入悲剧。
严格讲,这部电影在这一点上做得不是很成功。但是蜀中无大将廖化作先锋,也将就了。

第三,演员
如果说老谋子什么地方最牛,什么地方比其他导演精绝,那一定是他选择演员的眼光。不要说巩俐,也不要说章子怡,单单是张译在电影方面的突破,就是老谋子的杰作。所以,这部戏的导演和主演,可以共同一个名字:张译谋。
在这部电影中有两个狠人。一个是张译饰演的何总管,一个是易烊千玺饰演的亲兵副统领。
他们两个都很挺狠,但是他们的狠肯定不一样。
副统领的狠,是敢当着母亲的面,把婴儿摔死的那种。
何总管的狠,是笑着和你告别,半夜屠你满门的那种。

亲兵统领的任务是保卫自己的领导,他必须表现出威慑力和震慑力,让人一看就心生怯意、退避三舍,这样可以把大部分危险杜之门外,从而得到保证领导安全的目的。
而总管负责迎来送往,如果表现得太狠,有损领导形象、妨碍领导交际。
他们两个分别都能够轻松驾驭这两种狠。
易烊千玺有血气之勇,锐气逼人,勇往直前。
张译身上有一股钝气,就是隐忍。
这是他们分别不同的生活境遇带给他们的。这两个角色的成功能够把我们带入到那个波谲云诡的时代。

负责笑场的张大也有他的特定含义。
我们知道小人物在逆境中的乐观豁达,传递给人的信心一定是大于大人物的。
因为我们的处境、心境,思想境界乃至于处理问题的方式,更接近小人物。我们的出发点、立足点,包括归宿,也更接近于小人物。因此张大和我们有很多共同之处。假如我们生在那个时代希望认识到的,希望和他成朋友的,是张大这样的人。
如果他挂掉,远远比一个离我们很遥远的大人物的去世让我们感到悲伤。
这是人物鲜活生动的立体感、真实感带来的贴近感。
因此很多人在沈腾出现的时候狂笑不已,但是在沈腾去世后悲恸不已,原因正在于此。我们希望这个人把他的乐观和豁达传递下去,成为我们生活里的阳光、希望、种子。
但是这就是悲剧的力量,悲剧在很大程度上是通过毁掉你认为的很美丽的东西来实现的。
或者说悲剧一定会让你的价值观颠覆,让你的审美观失衡,才能够达到最好的效果。
补充一点:
在春节黄金档里面,《满江红》讲过去,《流浪地球》讲未来,《中国乒乓》讲现在。
从古至今所有文学作品、文艺作品都是现在输给过去和未来的。
再补充一点:
老卡今年69岁,老谋子今年73岁。
你大爷还是你大爷。
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