曾经霸屏，如今消失的3位TVB花旦，有人无戏拍，有人惨到打篮球

发布者：江湖套路 2026-10-5 10:06

TVB这几年给人的感觉，很像一台老牌收音机，声音还在，但频道越来越少了。以前一打开，花旦轮番上阵，今天这个爆戏，明天那个封后，热闹得很；可现在再看，刘佩玥、龚嘉欣、刘颖璇这几位，明明都不是没本事的人，却接连遇上资源降温，甚至有点“突然就被按了暂停键”的味道。

这事最让人唏嘘的地方，不是她们不够努力，恰恰相反，是她们都属于那种熬得住、扛得久的演员。刘佩玥熬了12年才靠《降魔的》真正上位，2023年还一度冲到霸屏状态，结果因为演技表现不够稳定，始终没能把“热度”稳稳换成“地位”。到了今年，戏份一下子缩水，只在《非份之罪》里客串露了个面，连续约压力都被传出来，转去内地做直播带货，多少带着一点现实的无奈。娱乐圈最残酷的就是这样，红的时候人人围着你转，不红了，连解释的空间都显得多余。

龚嘉欣的情况也很典型。她是那种标准的“苦熬型选手”，不是没机会，而是机会来得慢，来的时候还得拼命接住。好不容易凭《企业强人》爆冷封后，本来该是站稳位置的节点，结果现实反手给了一记闷棍，2025年剧集归零，只剩主持饮食综艺撑着场面。更早之前，她已经把路铺到更现实的方向，砸了千万开实体饼店，显然也是看明白了：靠单一饭碗吃饭，在今天的TVB，太容易被市场风向一脚踢开。很多人看到明星做生意会觉得“掉价”，可真轮到自己在行业里被反复筛选，可能才会明白，那不是退路，是真正的安全感。

刘颖璇则是另一种路径。她当年能快速走红，离不开文伟鸿这类金牌监制的加持，动作剧给了她一个很适合发挥的舞台。可问题也出在这里，成也资源，困也资源。随着文伟鸿离巢，加上TVB减少动作剧编制，她的存在感自然被削弱。今年以后，除了《飞常日志2》，更多时候是在大湾区体育活动和短视频平台上刷脸。这个变化很说明问题：当一个演员的“标签”太依赖某个班底，班底一动，位置就跟着松。说白了，不是个人不优秀，而是平台换了节奏，旧打法就不再吃香。

TVB现在的局面，已经不是某一个花旦的起伏，而是整个结构在变。年均自制剧缩到十部左右，财政收缩、合拍化转型、高层更迭、派系重组，这些东西听起来很冷，但落到演员身上，就是一部戏都可能决定接下来半年到一年的处境。尤其是腰部花旦，最容易卡在中间：比新人强，但还没到“非你不可”；比顶流活跃，却又没有硬到让公司必须持续押注。这样的夹层最磨人，也最容易让人看起来像是“失宠”，其实更多是资源重新分配后的自然结果。

更现实的一层是，现在的大环境已经不太允许“只靠等戏”了。薪酬优化摆在那儿，内地平台定制剧审核又更严，没有核心奖项、没有稳定派系支撑、也没有特别强的市场号召力，确实很容易被边缘化。以前TVB的花旦还能靠一两个爆款慢慢熬，熬出位置；现在不一样了，节奏快，竞争大，连“熬”本身都要讲成本。

所以看这几位花旦的变化，表面是资源起落，背后其实是整个港剧生态的缩影。它不再是那个能稳稳养出一批固定面孔的时代了。演员们一个个往直播、综艺、短视频、实体生意、北上合作去走，不完全是主动选择，有时候更像被时代推着走。说到底，行业从来不会因为谁熬得久就多给谁一点温柔，能留下来的，往往都是既能演、也能转、还得能扛的人。