古人除了文房四宝还有哪些文具

在古代，文人对“文房四宝”有着特殊的感情，文房是传承知识和陶冶情操的清静之地，案头除了笔、墨、纸、砚以外，还有很多用途不一的器具，或实用，或观赏，或怡情，或点缀，形成了别具一格的“文房清玩”。那么古人有哪些文具呢？

明代屠隆的《文具雅编》中收集了多达四十多种文房用品，它们功能不同，样式百态，材质各异。其中，有的由工艺大师精雕细刻，有的材质和用料十分名贵，还有的自带名人光环，受到后世的关注和追捧。

臂搁

臂搁，始于明代。发明臂搁的初衷很简单，用它防止墨迹沾染衣袖。随着臂搁的推广使用，古人发现在书写小字体时，臂搁还能减轻腕部疲劳，因此，臂搁也被称为腕枕。

在夏天，臂搁可以隔离手臂的汗水，保持纸张干燥。而臂搁和镇纸长度类似，偶尔可以客串镇纸的功能。在众多材质中，因竹制臂搁在夏天有祛暑清热的独特效果，受到了文人的青睐。臂搁是文房的点缀之物，虽可有可无，却将精神和品味完美地融入生活，为文房锦上添花。

砚匣

俗话说：“好马配好鞍。”一方好的砚台，同样需要配制专属匣子。古人云：“砚无床，不称王。”可见，砚匣的重要性。

砚匣大多选择紫檀、红木、花梨、鸡翅木、金丝楠木等优良硬木，匣身的外部装饰简洁大方，否则会喧宾夺主。内部匣身子口与砚台贴合，匣盖开启灵活，使用方便。匣壁涂漆，能防止砚匣受潮胀裂。对年代久远的古砚，古人在原有砚匣的基础上，再配一个匣，达到保护古砚的目的。

砚匣要经常打蜡保养，防止木质受潮。一旦发现胀裂，及时打磨，增宽加厚，使其重新贴合。如今，砚匣离人们的生活，渐行渐远，很少见到了。

镇纸

从前，古人席地而坐，用重物压住草席四个卷曲的席角，称为“席镇”。质地轻薄的纸出现后，“镇纸”自然而然出现了。

镇纸，又称镇尺、压尺，早在南北朝时期就有它的记录，距今已有1500多年的历史了。与其他文房器物不同，镇纸一般是成对的，长条形的尤其如此。

此外，镇纸有其特殊的含义，一方面警告外人不要随意乱动主人的私物，另一方面，有些镇纸配有警句名言，时刻提醒主人洁身自好，两袖清风。其实镇纸可以分为镇尺、压尺、纸镇、文镇、书镇和书尺等六大类，而压尺又能分为方镇和圆镇，每一类的功能略有不同，可谓情趣盎然，大开眼界。

笔筒

笔筒，顾名思义，是用来放毛笔的专用器物。造型变化不多，材质有竹质、木质、瓷质、漆器、玉质、象牙、紫砂等。

在材质多样的笔筒中，古人对竹制笔筒情有独钟。古人认为竹子正直不屈，清正有节，是君子的象征，因此，文人选择竹制笔笥，与心中的君子情结有很大关系。

明代，著名的竹刻大师朱松邻创立嘉定派竹刻。他以刀代笔，擅长镂雕、国画之技，所雕作品气韵生动，神情兼备。继朱松邻之后，清代吴之璠以“薄底阳文”的绝活，将竹制笔筒刻画成艺术品，就连乾隆皇帝也被他圈了粉，名噪一时。

如今，笔筒仍然发挥着它的作用，是案头常见的器物之一。

笔架

也称笔搁、笔格、笔山，是书案上用来架笔的工具。

在南北朝时，就有笔架的记载，距今已有1500多年的历史。笔架造型以五峰山形为主，中峰最高，侧峰渐次。笔架的材质各有不同，宋代以自然石质造型为主，到了元代，大都用铜、瓷、石制作山形笔架。

笔架在明代尤为流行，“有玛瑙者，有水晶者，有刻犀者”，用材名贵可见一斑。清代开始流行玉质笔架，雕琢精美，造型生动，其观赏性远大于实用性。

历史上有很多笔架的记载，如：《开元天宝遗事》提到“学士苏廷页，有一锦纹花石，镂为笔架”，《云烟过眼录》出现了“古玉笔格”，《宋稗类抄》也有“铜绿笔格”的记录。在杜甫的《题柏大兄弟山居屋壁二首》、陆龟蒙的《和袭美江南道中怀茅山广文南阳博士三首次韵》，以及唐末诗人罗隐的《暇日有寄姑苏曹使君兼呈张郎中郡中宾僚》等唐诗中，均提到了笔架，说明笔架当时相当普及了。

笔觇

笔觇，俗称笔掭。古人使用毛笔，不论泼墨山水，还是蝇头小楷，都有掭墨吮毫的现实需要，而中国的山水画以墨色浓淡体现其神韵意境，故有“墨分五色”的说法，有了笔觇，在掭笔之余，还能查验墨色，一举两得。笔觇形制多以小叶浅碟主，手掌大小，既能实用，又增雅兴。

目前，最早的笔觇是南宋哥窑荷叶形笔觇。明代，文房清玩之风盛行。笔觇或系出名门，或材质名贵，体现了当时的喜好和品位。对此，文震亨在《长物志》中，提出了自已的看法：“笔觇，定窑、龙泉小浅碟俱佳，水晶、琉璃诸式，俱不雅，有玉碾片叶为之者，尤俗。”清代，笔觇多以砚古制作，古朴典雅，大巧若拙，风行一时。

笔觇虽是声名不显的“小器”，同样浓缩了中国传统文化的精髓，将实用与观赏巧妙融合。

水丞

听说过“文房第五宝”吗？说的就是水丞，又称水中丞、砚滴，是放置在书案上贮藏砚水的水盂。有嘴的是“水注”，无嘴的是“水丞”。 

在古人看来，水丞能带动文思，触发灵感，能息心养性，修身延年，能睹物寄情，思绪万千。早在秦汉时期，水丞就出现了。晋代用青瓷烧制龟形水丞，称为“龟滴”。随着时间的推移，水丞的形制变化万千，包罗万象，而制作水丞的材质多达500多种，应有尽有，眼花缭乱。

正是由于水丞在古人心中的重要性，加上其器形多变，材质多样，受到收藏界的关注和追捧，因此，将水丞称为“文房第五宝”也不足为奇了。

笔洗

2017年10月3日下午，一件北宋汝窑天青釉笔洗在香港拍卖，最终以2.6亿港元拍出，再次创造了宋瓷的神话，也让笔洗走进了大众的视线。笔洗，本是书案上盛水洗笔的实用器皿，却以其形制多样、雅致乖巧受到文人的青睐。

笔洗的形制敞口浅腹，类似于钵盂，也有以花、叶、鱼、兽为主体的异形器。中国五大名窑均生产过笔洗，成为后世价值连城的艺术珍品，如汝窑淡天青圆洗、官窑粉青圆洗、哥窑海棠式洗、钧窑鼓钉三足洗等。此外，由玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等名贵材质制作的笔洗，足以证明古人有丰富的情感世界，高雅的艺术追求。

清乾隆旅行文具箱

乾隆二十二年（1757年），宫廷造成处为乾隆皇帝制作了这款旅行文具箱。这宝贝一出现，立刻博得了乾隆的喜爱。箱子长74cm，宽29cm，高14cm，箱底和箱盖各高7cm。

箱体材质为紫檀木，展之为桌，合之为箱。箱内有两个屉盒，每个屉盒分上下两个多宝格。里面可以放置64件文房四宝以及文房用具，如笔、砚、笔筒、笔洗、臂搁、镇纸等器物，甚至还收纳了一个双陆棋盒。整个箱子根据不同器物的形状大小，安排固定位置，构思巧妙，结构合理，劳逸结合，令人叹为观止。

目前，这款旅行文具箱收藏于故宫博物院，成为难得一见的国宝了。

除了上面的九件文房清玩之外，还有砚山、墨匣、笔床、笔屏、笔船、印章、印色池、糊斗、蜡斗、贝光、书匣、书灯等器物，古人将这一整套器物摆放案头，既是探求知识的工具，又是精致细节的表现，用材考究，做工精良，达到了精神品味与物质生活的完美平衡。